《经常请吃饭的漂亮姐姐》，图源：新浪微博@吃到老玩到老待富青年
在创作上，编剧需要以甲方的要求为基准，但甲方要满足的是市场的需求，或者说是在揣摩市场需求的过程中，自己认为的市场需求，虽然这可能是不太准确的判断。编剧能做的，只是尽可能使人物和故事的存在变得合理。
姐弟恋的“命运感”就是如此。
“部分片方觉得女性观众偏爱高富帅，但一个多金帅气又年轻的男生，如果不给他做出精神上的贫瘠或者原生家庭的不足，他为什么会偏偏爱上一个比他大一轮的女生呢？而且现实生活中，普通女性也没有女演员保养得那么好，对吧？”因此编剧们只能制造出救赎感，通过“他不是爱姐姐，只是姐姐恰好拯救了他”的逻辑，来使故事变得合理，增加代入感。
不可否认的是，影视剧所表达的价值观，一定程度上的确反映了市场的价值观，也就是观众的价值观。
在梁爱看来，女性受众的思想意识或许也还处在一个比较矛盾的状态。“所以有时候我们会觉得国产的就不是那么好看的，因为国产剧很难真的去做到绝对的女性自强和平等，甚至剧集的内核，还是一个传统的被男性宠、‘琼瑶式’的幻想爱情。这是女性情感需要的一部分。”
图源：新浪微博截图@叫我姨太好了
但这和姐弟恋题材中强大的姐感“设定”又形成悖论，或许尝试将姐弟恋从甜宠领域拉出来，才能够更好的形成“独立”和“甜”的平衡。
姐弟恋题材还未停止前行的脚步。据豆瓣网友盘点，目前已有《爱的二八定律》《爱情应该有的样子》《炽道》《男朋友典当行》等八部姐弟恋待播剧，涉及职场、体育类题材，其中杨幂、徐凯、王安宇、范丞丞等流量演员都有参与，继续加强姐弟恋的热度。
在姐弟恋题材里，宠可以存在，方法论也需要注意。
姐弟恋题材里的女性形象，不单单应该作为一个让观众嗑糖的“工具人”，更应该时刻维持女性的自强，为女性观众提供心理慰藉甚至指引。
（文中刘敏、黄艺为化名。）
本文来自微信公众号：，作者：方歌
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