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金庸古龙之前说完了，飞来飞去的人说多了，三三觉得该换个口味了。90年代对我来说，并不全是回忆，那时我尚小，记忆模糊，稀里糊涂。二十年后想重新回去看看，那会儿究竟是什么样。
就拿写真来说，想想都觉得90年代能有什么写真，能有现在的主播好看吗？于是我开始寻找90年代的写真照来佐证，几天下来，这样说吧，就想说：“谁特么的没炫过啊！”
写真是个日语词，摄影的意思，传入大陆后成为艺术摄影的代称。和很多新鲜事物一样，大陆学习港台，港台学习日本，日本学习西方，写真也遵循了这一基本路径。所以在极具特点的90年代，港台和日本的写真一直是大陆学习的对象。好像是一夜之间，家家户户的挂历，从八十年代的山水画、穿着周正的明星过渡到片衣蔽体的香车美女。
可惜的是，这些姿态扭捏，浓妆艳抹的比基尼美女，总在开学之际，被我们包了书皮，在白色的铜版纸上写上“语文”“代数”的字样，彻底将春色关上。听说现在给班主任送礼都送包包，嗯，90年代人民教师收的是挂历。
刘索拉回忆九十年代时说道，“当时的年轻人开始穿嬉皮的衣服、花衬衣、长头发，喜欢拍照，看看谁有艺术摄影，那就是一个象征。”那会儿的审美集合了所有不搭调的“艺术”。“出新”谈不上，但是“推陈”还是很有决心的。在影像资源还比较匮乏的年代，明星们，把写真当作展示自己的窗口。
哪个明星能上《大众电影》的封面，那几年的挂历绝对有她。这些中国大陆女星的写真代表了当时中国的时尚，是窥探90年代中国娱乐圈写真的重要窗口。有人研究说：大众电影的封面风格主要有两种：一种是特写，人物或视线坦然而亲切地平视读者或露出迷人的微笑。
另一种是性感路线，近似裸照，即使放在当下，也颇为大胆。大众电影的摄影师后来回忆说，当时我们就是想逆反，想超前。于是，93年一期的封面上，马羚穿着低胸高叉的衣服前挺后撅，这期杂志上市当天就抢光了，有位读者后来说：“当时年少无知，看得整晚睡不着觉。”这之后的一期更大胆，石兰的侧峰照，据说惊动了高层领导。
异国情调的摩登女郎，邻家少女和知识女性是那会儿写真照的主流审美。尽管从妆容和pose上能看出时代印记，但三三想说，那会儿的人们并非像我们想象的那么保守，一样在年轻的时候追求特立独行。
和大陆比起来，港台和日本的明星写真风格更接近些，毕竟除了惊动懵懂少年，也惊不着别人。台湾以徐若瑄为代表的少女写真堪称经典，这些照片看过之后三三对她已经路转粉了。有的人很没意思，看完还要倒打一耙，这种人三三劝你离远点。不管是大陆、港台还是日本乃至欧美，这种片衣蔽体或者衣不遮体的写真照，民间流传度经久不衰，喜闻乐见，你情我愿才能得以传播。
徐若瑄那会儿还是少女，她的这套写真可能受到了同时期日本少女写真的影响。日本摄影师筱山纪信在90年代所拍摄的《少女馆》是他最负盛名的作品。卓别林曾说：“人生最美好的形态是刚步入青春期的少女。”筱山纪信为这些曾经的少女留下了最美好的形态。在电影杀死比尔中那个杀人不眨眼的冷酷萝莉——栗山千明，篠山紀信为她拍了很多照片。虽然那时候还很小，但是那一丝带有邪意的眼神一直都没有变。
被筱山纪信拍过的人一大把，他有种独特的能力，按他自己的话说:“善于发现东京女人的美”，日本每年都有数以千计的写真集推向市场，当年宫泽理惠17岁的写真集《SantaFe》一出来，就被抢光了。柏原崇曾回忆说，知道宫泽理惠出了全裸写真好比晴天霹雳，整个下午在学校都非常伤心。因为这套写真集日本众议院法务委员会想要修改《儿童情色禁止法》，主张销毁未满18岁者拍摄的裸露写真。这个消息让这套写真的价格翻了三倍左右。筱山纪信拍摄的写真集太多了，有兴趣的人可以去搜一下。
我们总以为过去不值一提，事实却打了脸，李敖曾靠着PLAYBOY的杂志和日历，渡过了漫长的牢狱生活。在苦闷，不自由的监狱生涯里，他说那是带给他许多刹那的快乐时光。每一代人都有自己的消遣方式，也有不输任何时代的先锋意识。人类不是这几年变有趣的，之前，他们就已经很有趣了。
栏目介绍：
闪开，让我们赞美90年代。《甲方乙方》有句台词，“1997年过去了，我很怀念它”。不止是1997年，90年代我们都很怀念。作为刚上任的网易新闻野生内容官，我做了一档节目《我去1990》，复活90年代的那些人、那些物和那些事，带你重回90年代。
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