来源时间为：2020-01-06
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我们的2010年代，时间不停留，音乐会留下_着调年鉴·十年十张华语专辑选
2020-01-0620:57
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原标题：我们的2010年代，时间不停留，音乐会留下_着调年鉴·十年十张华语专辑选
二十一世纪的第二个十年，就这样过去了，作为乐迷，欣慰有音乐陪伴，可以给这十年留下注脚。我们把十年作为一个结点，邀请音乐人、作词人、翻译家、乐评人等等乐迷朋友一起深情回望，试图找到华语乐坛的某种轨迹，来笃定2020年代。
这十年，我们庆幸有过万能青年旅店，有过草东没有派对，有原创音乐人越来越被瞩目，有独立乐队焕发生机；这十年，我们还赶上了嘻哈风潮和乐队风潮的风起云涌，音乐节遍地开花，Livehouse逐渐成规模和成熟；这十年，我们还见识到了台湾乐队的前赴后继，小文艺小清新可能被迭代，但热情和感召依然可以所向披靡。
这十年，我们还等到了崔健、罗大佑、张楚、许巍、朴树等青春期偶像的新作品，他们仍旧对音乐有赤子之心，在不同的维度构建我们的精神家园。
2010年代已经过去，时间不停留，但音乐留下了，感恩。我们能做的，是反复聆听，珍藏，那些疼痛、那些五味杂陈，那些属于我们的共同记忆。（老丁）
最爱十张华语专辑
葛大为（作词人）
告五人《我肯定在几百年前就说过爱你》2019
张悬《神的游戏》2012
孙盛希《希游记》2018
草东没有派对《丑奴儿》2016
宋冬野《安和桥北》2013
郭顶《飞行器的执行周期》2016
蔡依林《UglyBeauty》2018
蛋堡《你所不知道的杜振熙之内部整修》2013
徐佳莹《理想人生》2012
艾怡良《垂直活着，水平留恋着》2018
《女也》（五月天经典女声重唱合辑）2015
不列排名，我选出十一张心头好无从挑剔之作，我觉得从“专辑”概念的完整性，到词曲创作有稜有角，流经扎实地制作水平，镶嵌进这时代的聆者灵魂。
无论是歌手阶段性的极致表现，或是市场的饱满反馈，尤其在单曲世代，我觉得以上都更是这十年不能忽视的华语经典。
李聪（作词人）
万能青年旅店《万能青年旅店》2010
林一峰&黄馨《花诀》2011
林广财《百年排湾风华再现》2010
林忆莲《盖亚》2012
许钧《万松岭》2016
Lu1《男孩/APortraitinTime》2015
柯智棠《你不真的想流浪》2015
李宇春《流行》2017
艾怡良《垂直活着，水平留恋着》2018
魏如萱《藏着并不等于遗忘》2019
在文娱生活发生剧烈变化的分水岭一样的十年，无论听歌场景，心境，方式可能之前之后完全是两样。
无论如何，在注定过渡的时代，千变万化的面相中，于我而言，音乐的力与美、表情与思辨、善良与自由、前进与回望的内在平衡，应该是万变不离其宗的审美内核。
这十张专辑文本完整，情怀真诚，表达放松，构架丰富，不讨好更不拒绝耳朵。它们构成的群像，是上一世代凝结的冰冻三尺，也是这一世代雾中寻得之花。
陈震（摇滚书译者）
万能青年旅店《万能青年旅店》2010
诱导社《美好时代》2010
五条人《一些风景》2012
黄连煜《山歌一条路》2014
窦唯/译《间听监》2016
新裤子《生命因你而火热》2016
朴树《猎户星座》2017
万晓利《天秤之舟/牙齿，菠菜和豆腐诗人，流浪汉和门徒》2017
P.K.14《当我们谈论他的名字时我们在谈论什么》2018
声音碎片《没有鸟鸣，关上窗吧》2019
翻译的时候我一般不听音乐，会打断思路，不过不翻译的时候，我至少有一半时间沉浸在音乐之中。
又一个十年过去了，我可能还没有实现“菜市场自由”“外卖自由”“星巴克自由”，不过“听音乐自由”“实体CD自由”“Livehouse自由”倒是实现了（开个玩笑，因为华语音乐值得买的碟和值得追的live没有那么多啦）。
十年来杂乱无章地听了很多华语专辑，被深深震撼的时刻并不多见，所以列出十年来的个人十大华语专辑，对我来说并不费事。
如果说有纠结的地方，就是朴树的位置本来是留给跟我本家的一位台湾歌手的，他那张专辑也发表于2017年。
最后还是希望大家多看现场，优秀的音乐家必然能经受现场的检验。有幸看过这10组音乐家的现场，就和他们的专辑一样震撼。
奚牧凉（剧评人）
麦浚龙《Addendum》2015
林忆莲《盖亚》2012
张悬《神的游戏》2012
蔡依林《呸》2014
万能青年旅店《万能青年旅店》2010
草东没有派对《丑奴儿》2016
宋冬野《安河桥北》2013
丁世光《神经志》2017
陈粒《如也》2015
张蔷《别再问我什么是迪斯科》2013
虽然身在隔壁戏剧圈，但也有耳闻过去十年华语流行乐坛的艰难：似乎十年前“唱片已死”的呐喊还没收获什么起色，如今抖音神曲就已把“歌手”这一专业工种判了死缓了。
所以虽然我听得很不全面，但或许我可以吐槽几句华语流行乐，就像吐槽中国戏剧一样？
然而我又觉得过去十年的翻天覆地不该只以“优劣”这一维审视，音乐风格的精专化、音乐市场的长尾化，这些颇为“后现代”的时代表征，中国戏剧也能心有戚戚。
所以我还是很感谢过去十年馈赠过我美好回忆的这些精彩专辑，以及它们带我来到的新世界：只有不到十首歌的石家庄摇滚乐队可以在互联网中被封神，曾经的甜美偶像可以蜕变为引领亚文化的女权icon……无论这是最好还是最坏的时代，它们就是定义了我们过去十年的“时代曲”呀。
卿溪（橘子海乐队鼓手）
万能青年旅店《万能青年旅店》2010
林宥嘉《美妙生活》2011
先知玛莉《Yes,IAm》2011
旅行团《WonderfulDay》2011
黎忘年《为了那一天》2013
徐佳莹《理想人生》2012
郭顶《飞行器的执行周期》2016
五月天《自传》2016
李荣浩《模特》2013
橘子海《浪潮上岸》2019
《万能青年旅店》是心目中的十年最佳，无需多言，音乐性和精神内核经得住时间考验，常听常新。
林宥嘉是我最欣赏的华语男歌手，这张里面有好几首情绪很好的歌，陪伴了我一些低潮的时候，现在依然不敢听《早开的晚霞》。
先知玛莉是我心目中优秀的英式摇滚本土化代表，这张特别的像是双吉他的Muse，编曲很棒，也有《Yes,IDo》《多雨的城市》这样的优质抒情之作。
徐佳莹是我最推崇的华语女歌手，这张专辑在流行性和独立气质上的平衡做得特别好，是我至今有时也会拿出来听一下的专辑。
五月天对我的意义太重要了，这张专辑是我心目中他们蓝色三部曲以后的最佳，是青春期过后成熟形态最好的状态，词曲编曲情绪都是顶级的优秀。专辑发行那天一边听一边一直被震撼的心情依然深刻。
提自己好像不太合适，但2010年代我大部分时间都呆在这个乐队做音乐，说是影响最大的也不为过。排除自吹的成分，我觉得《浪潮上岸》是张足够悦耳，也有足够音乐性和情绪的专辑，欢迎大家听橘子海啊哈哈。
爱地人（乐评人）
假假条《时代在召唤》2016
李荣浩《模特》2013
万能青年旅店《万能青年旅店》2010
林忆莲《盖亚》2012
宋冬野《安和桥北》2013
朴树《猎户星座》2017
草东没有派对《丑奴儿》2016
丁世光《神经志》2018
艾怡良《说，艾怡良》2016
郭顶《飞行器的执行周期》2016
关于选出过去十年十大专辑这样的命题，我最初是抱着无可无不可的态度的。
的确，回首过去十年，音乐行业的发展天翻地覆，唯一萎缩的细分市场，可能就是完整的音乐专辑，以及与之有着共生关系的实体唱片。
不开玩笑的说，过去十年每一年选十大专辑，只要是发行专辑的，几乎都可以有入围的资格，因为在这个专辑模式已经崩裂的时代，能够发专辑的音乐人，都是有勇气也是有底气的。当做专辑变得性价比越来越低时，反而起到了驱逐劣币的作用。
我最终选出的过去十年十大专辑，涵盖了民谣、摇滚、复古和流行等等曲风，之所以没有近几年最热的说唱，是在我心目中，还没有出现一张真正意义上的说唱神专。
这个名单肯定偏颇，就像别人的名单我也同样会认为偏颇一样。但至少从我这个十大专辑名单里，可以看到音乐行业，确实并没有那么坏，其中像“万能青年旅店”、“草东没有派对”、郭顶和李荣浩这样的专辑，甚至在更多年以后，都可以成为时代的记忆点，一个时代音乐行业的高度和标志。
与更早的时代相比，通过专辑这种载体，反倒可以看清另一种脉络，那就是过去十年，真的是一个没有主流风格的时代。每一个还在做专辑的音乐人，都在自己的轨道上创建属于自己的音乐体系，比起八、九十年代华语音乐的黄金期来讲，过去十年、至少我选出的这十张专辑，不仅不丢脸，甚至在音乐取向的多元性上，还要更胜一筹。
这十年，其实并不算坏。
刘瑾（IndieWorks召集人）
低苦艾《兰州兰州》2011
张悬《神的游戏》2012
P.K.14《1984》2013
腰《相见恨晚》2014
花粥《乍见之欢》2015
小老虎&Soulspeak《色弱》2015
窦唯/译《间听监》2016
刺猬《生之响往》2018
二手玫瑰《我要开花》2018
杭盖《杭盖与铜管》2019
音乐是能够唤起记忆的东西，我选的是2010到2019年间与我个人有直接或间接关系的十张专辑，每次听到，就会想起当年的很多人和事。
邵强（前Livehouse运营主理人）
IZ乐队《影子》2011
万能青年旅店《万能青年旅店》2010
五条人《一些风景》2012
腰《相见恨晚》2014
万晓利《北方的北方》2010
生命之饼《中国来信》2014
顶楼的马戏团《谈钞票伤感情，谈感情又伤钞票又伤感情》2013
木推瓜《2001深圳现场》2019
窦唯《殃金咒》2013
6501《剧终》2018
AfterArgument《时间的皮毛》2013
很
