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劳以及嘉宾梳化费另计），而目前在台湾最贵的单集制作是《康熙来了》的50万新台币（相当于人民币10万元，不含蔡康永、小S酬劳）。其中包含陈汉典录制费用，摄影棚租赁费、布景费、道具费、音效费、梳化费等，两者相差10倍之多。然而这不起眼的10万块制作费用，在台湾也已经相当于天价了，如《国光帮帮忙》、《小燕之约》等普通访谈类节目，每集制作费用仅有20-25万新台币左右（4-5万元人民币）。这一点得到了陈致远的证实：“大概都在20万（新台币，相当于人民币4万元），其实现在台湾大部分都是这个数。”
《国光帮帮忙》制作费不升反降陈冠廷告诉记者，在任职《国光帮帮忙》期间，节目的制作费用不仅没涨，还曾一度下调。而在陈致远担任制作人时，节目制作费仅经历了一次微调，之后再未动过。
制作费用的缺口，成了悬在台湾综艺人头上的一把利剑。在陈致远的工作中，这份恐慌时时刻刻困扰着他，“会有绑手绑脚的感觉，因为这么低的制作费，很难再增添什么新花样。”
孙乐欣以《小燕之夜》为例，作为一档访谈类节目，邀请到大牌明星受访自然是生存之本，然而由于缺钱，这档每周五期的节目平均一个月才能让观众见一次大牌，“你唯一可以做的是用其他成本来分摊，比如请了某个大牌，花了很多钱，你在下一期就想办法请一些价位没有那么高的明星来平衡预算。”
然而，台湾艺人通告费真的很贵吗？据记者了解，台湾本土艺人通告费其实并不高，如赵正平、沈玉琳等能为节目带来好效果的通告艺人通常是1-1.5万新台币（2000-3000人民币），而宣传期的艺人无论名气大小均为1350元（约280元人民币），即便团体成员为多人也只是这一份钱。而真正的大明星就不同了，据悉，如邀请金城武，需花费新台币30万（约6万元人民币），这一“高价”令一直想要邀请他参加《康熙》的B2望而却步。
内地节目台湾逆袭好声音成餐馆最爱三十年河东，三十年河西。
《好声音》在台湾的收视率打败《康熙》台湾综艺节目曾影响了大批内地观众，但如今轮到内地节目在台湾本土逆袭。记者去年在金马奖采访期间，曾在许多餐馆里看到正在播放的《好声音》录播带，反复循环。2013年，《好声音》正式被台湾中天电视台购买播出，第二季因为有哈林和张惠妹，掀起收视狂潮，首播夜以0.88的好成绩打败同时段的《康熙》（0.77），收视排在第一位。而随后的《我是歌手》、《爸爸去哪儿》也有着不错的收视率。
这三档内地节目在台湾的火爆，引发了台湾人的思考，虽然大家还认不全《我是歌手》第一季里的内地歌手，但是总决赛里有杨宗纬，而林志炫又夺亚军，引发的话题讨论已经上升到两岸政治性高度。
台湾综艺节目为没钱而苦恼在孙乐欣看来，钱的问题令台湾本土综艺逐渐失去光彩，“最大的阻碍就是在现有的预算里面你还能做出什么样子的节目。举个例子说，内地的制作单位也好，电视台也好，他们如果觉得国外的形态很好，就可以跟国外买版权。但台湾如果想要买，对不起，没有钱！没有办法买版权，你就没有办法跟世界接轨，所以我们永远只能在现有的状态下面不停的做做做，没有什么成长，只是原地踏步而已，可是在现在这个时代，原地踏步就等于是倒退。”
对于内地综艺的兴起，他们也并非不眼馋，“你得给我钱我才有办法去学习嘛，没有钱我也没有办法学习的，我看到那个场面我就知道我是没法学习的，因为那需要很多资金的嘛。”陈致远满腔抱负，面对缺钱，只能化作一肚子怨气。
激烈的竞争：网上看遍欧美日韩本土节目失势台湾综艺节目到底有没有没落？台湾观众的态度最具说服力。腾讯娱乐记者此次随机采访了十余位台湾观众，他们年龄从19岁到46岁不等，其中即有台湾本土人士，也有在台湾就读的内地学生。尽管样本不同，但得到答案却基本一致，大多数观众已经选择在网站上收看日韩欧美，甚至是内地节目了。市场的饱和，让台湾综艺节目很难再引领风骚。
百余家电视台抢夺收视人群台湾岛内共有100多家电视台，竞争激烈90年代初期，台湾全岛仅有台视、中视与华视三家电视台，由于彼时台湾正经历经济腾飞，岛民购买力大增，电视台广告收益颇丰。而随着93年台湾当局通过《有线广播电视法》允许民营力量进入有线电视系统，大量电视台犹如雨后春笋，时至今日，全岛共有电视台百余家，台湾观众每月仅需缴纳600台币即可收看所有频道。
电视台的增多，无疑瓜分广告收益。陈冠廷透露，在最初电视台行情好的时候，制作人是有权利去外面谈时段广告的，广告收益可以跟电视台分红，到后期电视台的收入萎缩，便收回了这一权益，制作方只能拿制作费，广告部分都回收到台里面。
孙乐欣说：“我相信99的工作人员都抱怨市场太小，这本身不是制作方可以改变的状况，电视台一多，就会出现劣弊驱逐良优的状态，就是谁的价低谁就可以拿到，因为我要省成本，一定是这样的。”
视频网站崛起令本土节目失去竞争力据调查，台湾本土的观众已经没有再主动追看《康熙》、《国光》等综艺节目的习惯了，反倒是部分内地学生还会定期更新。但是随着节目内容的重复性太高，话题越做越无聊，他们中的大部分人已经转回头观看内地的《快乐大本营》、《天天向上》等节目了。
《runningman》深受台湾年轻观众喜爱而在台湾本土观众中，如今最受欢迎的是韩国综艺，其中提及频率较高的是《Runningman》；内地节目《中国好声音》、《我是歌手》、《爸爸去哪儿》也有部分台湾观众追捧；更有一部分人表示，如今只在网络中观看节目或者剧，家中电视几乎不打开。
在孙乐欣看来，就像民营电视台的增加势必会瓜分原来“三大”的费用一样，人们通过网络欣赏国外优秀剧目、节目这一收看形式的转变，也在侵蚀着台湾综艺的收视率，加上内地综艺的兴起以及在华人地区影响力的上升，台湾综艺竞争力的下降是很自然的。
在内地综艺节目教母龙丹妮的眼里，这一切却是顺理成章，“首先是内地经济的飞跃，导致了很多基础的上升，第二个在于文化的包容性。大陆同行在做电视体系的时候越来越开放，视野很宽泛，看到的是一个世界。”
回顾过去这些年做综艺的变化，龙丹妮对自己及团队在行业内的地位变化十分感慨：“我自己做综艺节目的早期，每个礼拜都请台湾制作人飞到湖南来教我们，然后慢慢就变成我们直接跟英国和美国的一流节目制作公司沟通，现在是英国和美国的制作人也飞到中国，跟我们进行一个平等的沟通和交流。”
台湾综艺节目仍努力寻求出路至于台湾的综艺人，他们也在努力地适应已改变的娱乐方式，已经离开电视台的孙乐欣目前就在筹备为网络制作的综艺节目：“电视是一个将会被淘汰的产业，将来大家都不在电视上看电视了，你得去寻求新的，比方说新媒体的市场，我们还是在做制作，只是我们换一个地方制作。”
而已经离开台湾综艺圈的陈冠廷则坚信，最终做节目的还是人，还是制作团队，在他看来，博大并不是台湾综艺的出路：“加入台湾的元素，运用创意，你可能预算低，观众也会觉得很好玩，觉得很有趣。”
总结陈词：
台湾综艺面临的困境，并非钱能解决，正如内地综艺的所面临的创意疲乏，也并非邀请几位台湾制作人，购买几部版权能够改观。龙丹妮说：“十几年了，我们没有产生非常好的原创节目，这是值得关注和深思的问题。如果未来的十年，我们不能反输出好的原创，这可能是有问题的。”
一成不变，谁又能保证观众会永远死心塌地呢？
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