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那些拉动票房的“小纽电影”,有咱青岛滴白百何

发布日期:2015/10/2 7:18:16 浏览:593

那些拉动票房的“小纽电影”,有咱青岛滴白百何更新时间:2015-10-0114:26

总结起来,中国式小妞电影的风靡,大概有三个原因功不可没:聪明伶俐的拿来主义,击中共鸣的现实带入和样百出的拓展演绎。


白百何


《宅女侦探桂香》王珞丹


白百何


《失恋33天》白百何


白百何


《新娘大作战》倪妮


◎小走兽


中国式小妞电影的风靡,大概有三个原因功不可没:聪明伶俐的拿来主义,击中共鸣的现实带入和花样百出的拓展演绎。


国产电影保护月里最可笑的事情,莫过于王珞丹和白百何互掐争当“小妞电影”领军女主角。有朋友在微博上打趣说,这就像在问一个三天没吃饭的饿汉,香菜和葱哪个好吃。


掐,意味着这块市场蛋糕够诱人。随着《捉妖记》、《滚蛋吧!肿瘤君》、《新娘大作战》、《宅女侦探桂香》等多部影片抢占大银幕,以女性角色为核心,剧情浪漫轻松的“小妞电影”在这个夏天被推到了中国观众的话语漩涡之中。


细心的观众们不难发现,这类影片身上明显的好莱坞印记。所谓的小妞电影其实是好莱坞类型片中的一种亚类型,一般从属于浪漫爱情喜剧,开山鼻祖当属《欲望都市》。港片红火的时期,郑秀文、杨千嬅奉献了《瘦身男女》、《新扎师妹》系列,大陆的风潮始于徐静蕾的《杜拉拉升职记》和章子怡的《非常完美》,成于白百何的《失恋33天》。


这类电影因为投资成本不大却容易大红大卖而深受商业运作的欢迎,好莱坞风格影响,混搭上中国现代都市元素,再由王珞丹、白百何、倪妮、杨颖等小妞活蹦乱跳地呈现,就成就了“中国式小妞电影”。


总结起来,中国式小妞电影的风靡,大概有三个原因功不可没:聪明伶俐的拿来主义,击中共鸣的现实带入和花样百出的拓展演绎。


拿来主义:好莱坞类型片的本土化



青岛姑娘白百何白百何


白百何


白百何


白百何


白百何


中国小妞们深谙自己再难复制梅格·瑞恩的性感飒爽和茱莉娅·罗伯茨的大气深刻,然而她们赢在了“太合时宜”,她们在当下的市场面前变着法儿地显示了极致的机灵和极致的“不在乎”,她们肆无忌惮地模仿着好莱坞前辈们的穿衣打扮和一颦一笑,她们经常出没于婚礼、格子间以及旅行途中,她们总在上演“丑小鸭变天鹅”的童话故事。在这个什么都来不及的碎片社会,甭管姿势是不是优雅,被谈论本身就是成功。观者一方也是乐得如是,本来,当大银幕上不再只是“四旦双冰”交替轮回,对观众已经是莫大的恩赐。


一个特别鲜明的例子是《捉妖记》,票房突破20个亿,将国产电影票房桂冠收入囊中只是时间的问题,这部在制片人江志强眼中实质也是“小妞电影”的作品,无论从故事内核、叙事手段还是情感处理上来看,都成功复制了好莱坞的类型片模式,胡巴的设计和江湖大背景只不过是为眼球加分的中国化外衣罢了,影片中人物角色和矛盾冲突换到现实社会都能轻易地找到对照物,自然就产生了强烈的代入感。


现实共鸣:都市新女性的爱与愁


这种都市现实生活的带入感,是中国式小妞电影能够大行其道的关键因素,也是其最讨巧的一点。远离大是大非,没有疯狂的战争,没有激烈的打斗,用俏皮时尚的风格,讲述着都市年轻女孩的喜乐哀愁。


中国城市化的发展与动荡则为小妞电影的创作者们提供了最好的素材收集场。魔幻一般的石头森林里,居住着五光十色的女白领们,她们多半是这个城市的异乡人,她们穿轻奢和设计师品牌,每年去国外旅行一次,拥有一两个掏心掏肺的小闺蜜,她们每天都渴望和Mr.Right携手终老,却也对家庭生活有着莫名恐惧。她们是小妞电影的主人公,也是小妞电影的主要受众。


所以,当王珞丹虽是宅女却内涵个性十足,当时尚编辑倪妮被主编教育得狗血淋头,当杨颖把婚礼视为战场,当白百何的父母在她临终之前默默守在病床前……都市新女性们的笑点和泪点无疑被狠狠戳中,她们被欢笑和泪水产生的强烈共鸣感包围,在豆瓣搜索最喜欢的剧照,将自己的爱与哀愁编辑成140字短评,发微博发朋友圈,众人赞,制片笑。


花样演绎:动人的N种路径


与传统的好莱坞模式相比,中国式小妞电影就好像办公室里新来的女实习生,道行虽浅但胜在敢想敢干,更熟稔当下观者的受众需求。


不需要多么周密的故事情节,不需要多有技术含量线索设计,不需要反映多么深刻的人生哲理或者社会现实,只需要女主人公出挑,男一帅气,男二讨巧,主角们的造型符合现代审美,每个画面的构图都达到MV水准,这就足够了。因为这就是符合当代年轻人的思维习惯,他们获取信息的途径被碎片化,形成思维的模式被碎片化,阅读文本的习惯自然也是碎片化的,这就是《小时代》这样的电影为什么能成功的原因。同样,这也给了中国式小妞电影们更多天马行空的发挥空间。


于是我们看到,演绎的故事可以不拘泥于大情小爱,《滚蛋吧!肿瘤君》里将母题扩大到了人的生命,扩大到了爱与被爱。叙事的模式没有变,打趣的方式没有变,却让观众觉得耳目一新了许多。《捉妖记》则来了个时空大挪移,将都市森林变成另一个江湖,讲的却还是人世、困惑与找到自己。想必此后还会有更多的新瓶,一次次完成对旧酒的生命力再造。


然而我们更需要期待的是中国式小妞电影在以下两个方面做出质的跨越:向外,是对女性问题足够深刻的洞察力和足够有张力的表达,总是打着情爱与职场的擦边球,把无关痛痒的鸡汤包装得再好迟早也会喝腻,可以参考的先例是美国的《欲望都市》;向内,是要将卓越的电影语言和惊人的想象力相结合,完成对女性最质朴生命力和最单纯渴望的表达,这是关乎小妞电影能否直抵人心的关键,可以参考的先例是法国的《天使爱美丽》。


其实,电影本身并没有标签和类型可言,没有谁可以仅凭借标签和类型化而名垂青史,也没有哪部优秀的作品因为被标签和类型化了而埋没于众。用卓越的动态视觉语言,讲述深刻而单纯的真挚,或许才是我们所期待的,电影最真诚的那一面

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